Portal web de videos gratis i peliculas gratis, podrà baixar descarregar peliculas. El teu cinema clàssic gratis, animació, dibuixos animats.

Accedir:

Idioma:

English
Español
Català
Português

Italiano
Deutsch
Français
中文

1:35:17

Night of the Living Dead (1968)

Get Adobe Flash player

Vota la pel·lícula

Compartir aquesta pàgina:

Aquest text ha estat traduït de forma automàtica i pot contenir errors, pot veure el document original en anglès prement aquí

Nit dels Morts Vius és un seminal 1968 en blanc i negre independent pel·lícula de terror dirigida per George A. Romero. Els primers esborranys del guió es titula Monster Flic, però és coneguda com la Nit de Anubis i de la Nit Flesh Eaters durant la producció. Les estrelles de cinema menjo Ben Duane Jones i Judith O'Dea menjo Barbra. La trama gira entorn de la misteriosa reanimación dels morts i els esforços de Ben, Barbra i altres cinc per a sobreviure mentre que la nit atrapats en un caseriu rural de Pensilvania.

Romero va produir la pel·lícula sobre el petit pressupost de 114000 dòlars, però després d'una dècada de teatre re-versions que havia ingressat un benvolgut de $ 12 milions als Estats Units i $ 30 milions internacionalment. Nit dels Morts Vius va anar fortament criticada en el moment del seu despatx al seu contingut gràfic, però tres dècades més tard la Biblioteca del Congrés que va entrar als Estats Units amb el Registre Nacional de Cinema d'altres pel·lícules considerat "històric, cultural o estètic important".

La pel·lícula va tenir un enorme impacte en la cultura de l'era de Vietnam d'Amèrica. És tan a fons carregat de crítiques a fins del decenni de 1960 de la societat americana que un historiador va descriure la pel·lícula com "subversives en molts nivells". Si bé no és la primera pel·lícula de zombis, Nit dels Morts Vius influït en innombrables pel·lícules i és tal vegada la definició d'influència en la cultura pop-moderna zombie arquetip. La pel·lícula és la primera de cinc pel·lícules Dead (finalitzades o en espera) dirigida per Romero. . S'ha renovaran dues vegades, en 1990 i en 2006.

Parcel·la
Baralles germans Johnny (Russell Streiner) i Barbra conduir a un cementiri rural de Pensilvania para col·locar una ofrena floral sobre la tomba del seu pare. Johnny teases la seva germana, que té por dels cementiris, burla, "Ells estan arribant a aconseguir que, Barbra!" Un home de cara pàl·lida (S. William Hinzman) lumbers cap a la parella. L'home de cop i volta agafa de Barbra menjo Johnny s'apressa a salvar-la. Si bé la lluita contra l'home, Johnny caigudes i destruïx el seu cap sobre una tomba, morint immediatament. Barbra Johnny fuig en el cotxe, la conducció en un arbre. Ella abandona el cotxe i s'executa en una granja prop d'ocultar i de sobte descobreix que uns altres com l'home s'anés. Si bé l'estudi de la casa buida, ella descobreix un cadàver horriblement mutilat en la part superior de les escales.
En una situació de pànic i tractant de fugir de la casa, Barbra és interceptat per Ben, que arriba en una camioneta i els misteriosos atacs xifres amb un pneumàtic de ferro. Ben juntes de les portes i finestres des de l'interior amb mobles i desmantellat el bloc de notes de la fusta menjo Barbra es torna histèrica. Ben troba un fusell i una ràdio menjo Barbra troba incapacitada en un sofà en el saló. Els dos no són conscients que Harry i Helen Cooper (Karl Hardman i Marilyn Eastman), la seva filla Karen (Kyra Schon), i la parella d'adolescents Tom (Keith Wayne) i Judy (Judith Ridley) han estat amagats en el soterrani. Un dels atacants poc abans de Karen i que ha caigut malalt. Harry vol que el grup de barricada en el celler, però Ben sosté que, efectivament, es captura a si mateixos aquí baix. Ben duu l'argument, i el grup coopera (begrudgingly, en el cas d'Harry) per a reforçar la part principal de la casa.

Ràdio informes expliquen que una epidèmia d'assassinats en massa s'estén en tot el litoral oriental dels Estats Units. Més tard, Ben descobreix uneixi televisió de dalt i l'emergència radiodifusor revela que els assassins estan consumint les seves víctimes' carn. Un posterior emissió els informes que els assassinats estan sent perpetrats pel recentment mort, que han regressat a la vida. Experts - els científics i els generals militars - no està segur de la causa de la reanimación, però un científic està segur que és el resultat de la radiació procedent d'una sonda espacial Venus que va explotar en l'atmosfera de la Terra. Un informe final s'encarrega que un tir de pistola o amb un fort cop en el cap es deté el" esperits malignes", i que posseïxen d'homes armats patrullen les zones rurals per a restablir l'ordre.
Ben dissenya un pla per a escapar usant el seu camió, però és necessari el reabastecimiento. Ell surt de la casa armat amb el rifle i una torxa. Tom i Judy oferir assistència, però quan arriben a una bomba de combustible prop de la casa, Tom esquitxades de la gasolina de forma descurada sobre la torxa, l'herba de començar un incendi que es propaga ràpidament a cobrir el camió. El camió explota amb Tom i Judy dintre. Ben corre enrere de la casa per a trobar que Harry li bloquejat. Ell puntades la porta oberta i reiteradament Harry ponches. Alguns dels morts vivents comencen menjar Tom i Judy's restes carbonizados, mentre que uns altres tracten de trencar les portes i finestres de la casa. Ben gestiona a celebrar de nou, però descendeix el seu fusell. Harry pren el fusell caigut i la converteix en Ben, que wrests lluny d'Harry i després li dispara. Harry arribi al celler i mor.

Poc després, Helen descobreix que la seva filla s'ha transformat en un dels morts vivents i consumeix cadàver del seu pare. Karen stabs la seva mare amb una taujana de ciment, causant la mort d'ella, abans d'anar de dalt. Mentrestant, el no trencar finalment en la casa i Barbra vés al seu germà Johnny entre ells. El xoc resultant li causa a la disminució dels seus defenses i que es pot dur en l'horda zombie. Ben retirs en el soterrani, el bloqueig de la porta darrere d'ell (que, irònicament, va ser Harry al llarg de tot el pla). Es dispara la reanimado Harry i Helen Cooper. Al matí, un posse enfocaments de la casa i procedeix a matar als zombies restants. Audiència de la commoció, Ben ambles escales fins al soterrani en la sala d'estar i es van disparar en el cap per un membre que posse errors ell per un zombi (això és vist per molts com una referència a la segregació racial i el racisme en general que el racisme és En una major amenaça que els zombis). El seu cos està a càrrec de la casa i van cremar amb el zombie cadàvers.

Producció
Mentre assistia a la Universitat Carnegie Mellon en Pittsburgh, George A. Romero va iniciar la seva carrera en la indústria cinematogràfica. En el decenni de 1960, va dirigir i va produir anuncis de televisió i pel·lícules industrials de la imatge latent, una companyia que co-va fundar amb els seus amics Juan Russo i Russell Streiner. Durant aquest període, el trio va créixer avorrit i volia fer comercials per a filmar una pel·lícula d'horror. Segons Romero, que volien treure profit de la indústria cinematogràfica de la" sed de l'estranya". Ell i Streiner contacto amb Karl Hardman i Marilyn Eastman, president i vicepresident respectivament de Pittsburgh basat en la pel·lícula empresa industrial cridat Hardman Associates, Inc, i va llançar la seva idea per a un títol després de pel·lícula de terror. Convençuda de Romero, una companyia de producció cridada Imatge Deu, que es va formar inclòs Romero, Russo, Streiner, Hardman i Eastman. Imatge Deu va plantejar aproximadament $ 114000 per al pressupost.
El petit pressupost dictada gran part del procés de producció. Segons Hardman, "Sabíem que no podíem reunir suficients diners per a rodar una pel·lícula a l'una amb el clàssic de les pel·lícules d'horror amb el qual tots havíem crescut. El millor que pot fer és emetre el nostre lloc en un lloc remot i Després l'horror que se'ls va visitar en aquest mateix lloc. " Les escenes van ser filmades prop de Evans City, Pennsylvania, 30 milles al nord de Pittsburgh en la zona rural del Comtat de Butler, la seqüència d'obertura va rebre un tir en el cementiri de la ciutat de Evans sobri Franklin Road, sud de la ciutat. Les escenes interiors (arriba) van ser filmades en un centre de la ciutat de Evans casa que més tard es va convertir en les oficines d'un destacat metge local i el metge de família (Allsop). Aquesta casa encara està en el Sud de Santa Washington (localment cridat Mars-Evans City Road), la intersecció entre els carrers de South Jackson i Van Buren. El soterrani exterior i escenes van ser filmades en un lloc al noreste de la ciutat de Evans, prop d'un parc (la casa que des de llavors ha estat arrasada).

Els efectes especials eren bastant simple i limitat pel pressupost. La sang, per exemple, va ser Bosco Xocolata Xarop rociados sobre l'elenc dels òrgans. Vestuari constava de roba de segona mà, i la cera mortician va servir com zombie maquillatge. Marilyn Eastman supervisat els efectes especials, vestuari i maquillatge.

El rodatge va tenir lloc entre juny i desembre de 1967 sota el títol Nit de Anubis i més tard nit dels Flesh Eaters. El petit pressupost Romero va dur a rodar en 35 mm en blanc i negre de cinema. La pel·lícula finalment es van beneficiar de la decisió, com l'historiador de cinema José Maddrey descriu el blanc i negre de filmació com "escamot-estil", semblat a" la infrangible autoritat d'un noticiario en temps de guerra." Maddrey afegix, que "%[s] semblen tant com un documental sobre la pèrdua de l'estabilitat social com una pel·lícula d'explotació".

Deu membres de la imatge participaven en la filmació i post-producció, la participació en la càmera de càrrega revistes, gaffing, la construcció de props, d'enregistrament i edició de sons. Producció imagenes van ser afusellats i imprès per Karl Hardman, qui va declarar en una entrevista que un "nombre d'elenc format una línia de producció en la cambra fosca per al desenvolupament, el rentat i assecat de les impressions que em va fer l'exposició. Segons record, em llenço Més de 1250 imatges durant la producció. "

AL terme de post-producció, deu d'imatges resulta difícil assegurar un distribuïdor amatent a mostrar la pel·lícula amb les horribles escenes intacta. Columbia i la American International Pictures disminuït després de les peticions per a suavitzar i tornar a rodar l'escena final van ser rebutjades pels productors. Romero va admetre que "cap de nosaltres volia fer això. No podíem imaginar un final feliç.... Tot el món desitja %[ba] un Hollywood que acaba, però es va pegar a les nostres armes". El Manhattan basat Walter Reade Organització d'acord per a mostrar la pel·lícula sense censura, però va canviar el títol de Nit de la Carn Eaters a Nit dels Morts Vius, perquè una pel·lícula ja s'havia produït en virtut d'un títol similar a l'anterior.

Escriptura
Co-escrita com una comèdia d'horror de John Russo i George A. Romero, amb el títol de Monster Flic, un projecte de guió en qüestió principis de les fetes d'adolescents estrangers que visiten la Terra befriend humans i adolescents. Una segona versió de la seqüència de comandos es mostra a un jove que fuig de la seva casa i descobreix putrefacción de cadàvers humans que els estrangers l'ús dels aliments espargits en una prada. El projecte final, escrit principalment per Romaní durant tres dies en 1967, es va centrar en reanimado cadàvers humans - Romaní es refereix a ells com els esperits malignes - festa en la qual la carn dels vius. 1997 En una entrevista amb la BBC Prohibida cap de setmana, Romero va explicar que el guió es va convertir en una de tres parts conte. La primera part es va convertir en la Nit dels Morts Vius. Seqüeles Alba dels Morts (1978) i Dia dels Morts (1985) han estat adaptats de les dues parts restants.

. Romero es va inspirar en el Richard Matheson Sóc llegenda (1954), un horror / novel·la de ciència ficció sobre una plaga que estralls futurista dels Angeles en la dècada de 1970 El mort en I Am Legend regresso a la vida i la presa sobre la no infectada. Cinema adaptacions de la novel·la de Matheson va aparèixer en 1964 com L'últim home en la Terra i en 1971 menjo The Omega Man. Matheson no estava impressionat per la interpretació de Romero, dir-li a un entrevistador, "... Es tipus de cornball".

Russo Romero i revisat el guió mentre filmació. Karl Hardman atribuït a les edicions galà Duane Jones: "El guió ha estat escrit amb el personatge de Ben i no com un simple conductor de camió. El seu diàleg va ser el d'una classe inferior / persona sense educació. Duane Jones és un home molt bé educat .. . %[I que] simplement es va negar a fer el paper que va ser escrit. Segons record, creo que Duane actualitzar-se a si mateix el seu propi diàleg per a reflectir com es va sentir el personatge ha de presentar-se a si mateix. " El celler escenes amb el diàleg entre Harry i Helen Cooper també van ser modificats per Marilyn Eastman.

Segons l'actriu protagonista Judith O'Dea, gran part del diàleg va ser improvisada. Ella li va dir a un entrevistador, "No sé si va haver un treball real script! Ens agradaria anar més del que, bàsicament, que s'havia de fer, llavors ho va fer de la manera que cadascun va considerar que s'ha de fer." Un exemple ofert per O'Dea tracta d'una escena on li diu a Ben Barbra sobre la mort de Johnny:

La seqüència que Ben és dividir la taula per a bloquejar l'entrada i estic en el sofà i començar a dir-li a ell que la història del que va passar %[Johnny] ... Tot és ad-libbed. Això és el que volem aconseguir a través de ... Contar la història sobre mi i Johnny en el cotxe i em sent atacat. Que es ... Tots millorar. Hem filmat una vegada. . Existia la preocupació que no va arribar el so dret, però afortunadament van poder utilitzar-lo. 2 . 2 Casting
El limitat pressupost reduït la capacitat de Romaní per a contractar a actors bé coneguts. L'elenc de Pittsburgh etapa va consistir agents, membres de la tripulació de la producció d'imatges Deu, i coneguts de Romero. La participació en la pel·lícula propulsadas per molts en l'elenc de la indústria cinematogràfica.
El paper principal de Ben va ser a desconeguts etapa actor afroamericano Duane Jones. El seu rendiment Ben descriu menjo un "comparativament tranquil·la i amb recursos Negre", d'acord a un revisor en el moment. Casting Jones és potencialment controversial. A mitjan segle 20 era rar que un home negre que ocupar en l'heroi d'una pel·lícula que estavella blanca actors, comentaristes i Romero va veure l'elecció de Jones com significatiu. Romero, d'altra banda, Jones diu que "simplement va donar la millor audició". . Després de la Nit dels Morts Vius, que co-estrella en Ganja i Hess (1973), Vampirs (1986), Negatius (1988) i Per a Moro (1989) abans de la seva mort en 1988 A pesar de les seves altres funcions de cinema, Jones preocupa que la gent només se li va reconèixer menjo Ben.

De 23 anys i la fase comercial actor Judith O'Dea va ser llançat com el waifish Barbra. Karl Hardman i Marilyn Eastman contacto O'Dea, una vegada que havia treballat per a ells en Pittsburgh, a l'audició per al paper. O'Dea va ser a Hollywood a la recerca d'un descans-out paper en les pel·lícules. Ella va comentar en una entrevista que la protagonista de la pel·lícula ha estat una experiència positiva per a ella, encara que ella va admetre que la seva aterrorizada pel·lícules d'horror, en particular Vincent Price's House of Wax (1953). A més d'actuar, O'Dea va realitzar el seu pròpia acrobacias, que li diu en to de broma ascendia a" lots de funcionament". L'avaluació de la Nit dels Morts Vius, afirma "Jo sincerament no tenia idea que hagués tal efecte durador en la nostra cultura." Ella era igual de sorprès per la fama va portar la pel·lícula: "La gent que tractar d'altra manera. %[Estic] ho-hum Judy O'Dea fins que s'adonen %[Estic] Barbara %[sic] de la Nit dels Morts Vius. De cop i volta %[Estic] no tan ho-hum mai més! " Arran de la Nit dels Morts Vius, O'Dea va aparèixer en la televisió la pel·lícula El Pirata (1978) i pel·lícules de llarg metraje Claustrophobia (2003), octubre de Lluna (2005) i L'Oceà (2006).

L'elenc de suport no té experiència en la indústria del cinema abans de la Nit dels Morts Vius. El paper de Tom Keith Wayne segueix sent l'única funció de cinema (que es va suïcidar en 1995), però Judith Ridley co-estavella en Romaní Sempre hi ha Vainilla (1971). El cementiri zombie que mata a Johnny en la primera escena va ser ocupat per S. William Hinzman, un paper que va llançar la seva carrera de pel·lícula de terror. Hinzman va anar més tard participen en la temporada de pel·lícules de la Bruixota (1973), Flesheater (1988), la Legió de la Nit (1995), Santa Claws (1996), i del Mal Ambicions (1996).

Intèrprets membres Karl Hardman, Marilyn Eastman i Russell Streiner realitzat destacats papers que actuen. Hardman i Eastman co-estavella menjo Harry i Helen Cooper (Eastman també va ocupar la dona zombie que plucks un insecte enfront d'un arbre i es menja), mentre que Streiner ocupat Johnny, el germà de Barbra. Hardman és de 11 anys, filla, Kyra Schon, va ocupar Karen Cooper. Deu imatge del director de producció, George Kosana, va ocupar Sheriff McClelland.

Romaní amics i coneguts van ser contractats com extres zombi. Romero va dir, "Vam tenir una companyia cinematogràfica fent pel·lícules comercials i industrials de manera havia una gran quantitat de persones procedents de la publicitat de joc que tots volien sortir i ser zombies, i molts d'ells ho va fer." Afegix amusingly, "Algunes persones de tot Evans City, que només pensava que era un goof va sortir per a rebre les caked en maquillatge i entorn de la fusta".

Directiu
Nit dels Morts Vius va ser el primer llargmetratge dirigit per George A. Romero. El seu treball inicial que participen filmar curts per a WQED Pittsburgh emissora pública dels nens de la seriï Mister Rogers' Neighborhood. Romaní directa a la decisió de la Nit dels Morts Vius essencialment va iniciar la seva carrera com director d'horror. Ell va prendre el timó de les seqüeles, així com la temporada de la Bruixota, Els Crazies (1973), Martin (1977), Creepshow (1982) i The Dark Half (1993).

Els crítics van veure la influència de l'horror i la ciència-ficció de les pel·lícules de la dècada de 1950 en l'estil d'adreça, Romero. Stephen Paul Miller, per exemple, va ser testimoni de" un renaixement de cinquanta schlock xoc ... i l'exèrcit de televisió del debat general de les operacions militars en la pel·lícula es fa eco de la cridada sovint inevitable-en l'exèrcit de cinquanta en les pel·lícules d'horror". Miller admet, no obstant això, que "Nit dels Morts Vius presa major entusiasme en burlar-se d'aquestes operacions militars a través de la conducta general de la pomposa", i la incapacitat del govern per a font de l'epidèmia de zombi o de protegir a la ciutadania.

Romero descriu l'estat d'ànim que desitja establir: "La pel·lícula obre amb una situació que ja ha desintegrat a una qüestió de poca esperança, i es mou progressivament cap a la desesperació absoluta i definitiva tragèdia." Segons l'historiador de cinema Carl Royer, Romero "empra clarobscurs, d'estil noir d'il·luminació a la humanitat del malson èmfasi en l'alienació de si mateix."

Si bé alguns crítics de la pel·lícula de Romaní acomiadats a causa de les escenes gràfiques, escriptor RHW Dillard va al·legar que el" obrir d'ulls es detallen" tabú de major èxit de la pel·lícula. Ell pregunta: "Quina nena no ha, en un moment o altre, desitja matar a la seva mare? I Karen, en la pel·lícula, oferix una oportunitat particularment vívid de cometre l'acte prohibit indirectament".

Romero va destacar tabús humans com temes fonamentals, en particular el canibalismo. Encara que zombis caníbales es van inspirar en la Matheson Sóc llegenda, pel·lícula historiador Robin Wood considera que es menja la carn i les escenes de la Nit dels Morts Vius com fins dels anys 1960 la crítica del capitalisme americà. Wood afirma que els zombies representen capitalistes, i "canibalismo representa l'últim en possessió, per tant, la fi lògica de les relacions humanes sota el capitalisme." Sosté que el zombies' va simbolitzar víctimes de la repressió de" L'Altra" burgesa en la societat americana, és a dir, activistes dels drets civils, feministes, homosexuals i counterculturalists en general.

Música i efectes de so
El misteriós i inquietant música Resultat de la Nit dels Morts Vius no va ser composta per a la pel·lícula. Karl Hardman li va dir a un entrevistador que la música provenia de l'àmplia biblioteca de música de cinema de Hardman Associats. Molt del que es va utilitzar en la pel·lícula va ser adquirit de la biblioteca de Capitol Records, i un àlbum de la banda sonora va ser alliberat en un punt. Estoc música seleccions inclouen obres de Ib Glindemann, Philip Green, Geordie Hormel, William Loose, Meakin i Jack Spencer Moore. Alguns dels anteriors la música va ser utilitzada com banda sonora de la ciència-ficció de la pel·lícula B-adolescents des de l'espai (1959) El misteriós peça musical durant la tibant escena en la pel·lícula on "Ben" es troba el rifle en l'armari en l'interior de la granja com Informes de la ràdio caos jugar ominosamente en el fons es pot escoltar dintre del termini i en la forma escaient més completa durant l'obertura de crèdits i el començament de The Devil's Messenger (1961) protagonitzada per Lon Chaney Jr Altra peça va ser presa des de l'episodi final de la televisió dels Fugitius , Que va sortir a l'aire l'any anterior. Segons Hardman, "Vaig triar una selecció de música per a cadascuna de les escenes i, a continuació, George va fer la selecció final. Llavors va prendre aquestes seleccions i augmentada electrònicament". Hardman opcions funcionat bé, com l'historiador de cinema Sumiko Higashi creï que la música "importants %[s] de la naturalesa dels esdeveniments que estan esperant."

Efectes de so van ser creats per Hardman i Marilyn Eastman: "Marilyn i vaig gravar en viu tots els efectes de so utilitzats en la pel·lícula (dos rotllos de 10 polzades editat cinta)." Hardman va recordar, "De tots els efectes de so que hem creat, el qual encara em dóna oca sots quan escolto, és com cridar de Marilyn %[Helen Cooper] és assassinat per la seva filla. Judy O'Dea de cridar un estret segon. Ambdós van ser usats dintre i fora de l'eco una vegada i una altra. "

Un àlbum de la banda sonora amb la música i el diàleg amb tacs de la pel·lícula ha estat compilat i publicat per Varese Sarabande en 1982, però mai ha estat reeditat en CD.

Recepció
Nit dels Morts Vius va estrenar el 1 d'octubre de 1968 en el Teatre Fulton en Pittsburgh. A nivell nacional, es mostra com una matinée dissabte a la tarda - com era típic de les pel·lícules d'horror dels anys 1950 i 1960 - i va atreure a un públic que consisteix en pre-adolescents i adolescents. El sistema de classificació de pel·lícules MPAA no estava en el lloc fins a novembre de 1968, a fi dels directors de teatre no prohibeix fins i tot els nens petits de la compra de bitllets. Roger Ebert del Chicago Sun-Estafis chided teatre propietaris i els pares que va permetre l'accés dels nens a la pel·lícula. "No creo que els nens més joves realment sabia el que li peguen", es va queixar Ebert. "Ells estaven acostumats a anar al cinema, segur, i que havia vist algunes pel·lícules d'horror abans, segur, però això és altra cosa." Segons Ebert, la pel·lícula afectat a l'audiència immediatament: Els nens en el públic es va sorprendre. Va haver silenci gairebé total. El cinema ha deixat de ser deliciosament a mitjan camí a través de por, i s'havia convertit inesperadament terrorífic. Havia una petita nena en tot el passadís de mi, tal vegada nou anys d'edat, que estava assegut molt quiet en el seu seient i plorant. Idioma espanyol cartell de publicitat de la Nit de Morts en Vida Espanya.
Un comentarista afirma que la pel·lícula va obtenir poca atenció dels crítics, "excepte per a provocar el seu argument sobre la censura grisly escenes". A pesar de la controvèrsia, cinc anys després de l'estrena de Paul McCullough Prengui Uneixi Nit aclamat de la Vida Mort com el" més rendible pel·lícula de terror ... mai produïts fora de les parets de grans estudis". La pel·lícula s'ha guanyat entre $ 12 i 15 milions de dòlars en la taquilla americana després d'una dècada. Va Ser traduït a més de 25 idiomes i lloc en llibertat en tota Europa, Canadà i Austràlia. . Nit dels Morts Vius ingressat 30 milions de dòlars internacionalment, i el Wall Street Journal va informar que era la part superior bruts de cinema a Europa en 1969.

Nit dels Morts Vius va ser guardonat amb dos distingits honors trenta anys després del debut. La Biblioteca del Congrés va agregar a la Secretaria Nacional de Cinema en 1999 amb altres films considerats "històric, cultural o estètic important de qualsevol manera." En 2001, el American Film Institute el nom de la pel·lícula a una llista important de cent pel·lícules de terror i suspens, 100 Anys ... 100 emocions. Aquesta pel·lícula va anar en Bravo # 9 de 100 Scariest Movie Moments.

Comentaris
Els enquestats no agrada la pel·lícula d'efectes especials sagnants. Varietat etiquetats Nit dels Morts Vius "no manca d'orgia de sadismo" i va posar en dubte la" integritat i la responsabilitat social dels seus encarregats de la formulació basada en Pittsburgh." Nova York Estafis el crític Vincent Canby va referir a la pel·lícula com una "pel·lícula escombraries", així com "recanvi, descongestionades, però realment ximple".

No obstant això, alguns enquestats reconeix com pioner de la pel·lícula. Pauline Kael va cridar la pel·lícula "una de les més aterridores gruesomely pel·lícules que mai s'ha fet - i al sortir del teatre pot ser que desitgi pot oblidar tota l'horrible experiència.... La pel·lícula del granulado, banal gravetat treballa per ella - li dóna un cru Realisme ". Un diari crític de Cinema va comentar: "Aquesta és una perla d'un quadre d'horror que exhibeix tots els assigna d'un cotxe-llit." Encara que Roger Ebert va criticar a la matinée de selecció, va admetre que "admira la pròpia pel·lícula." Crític Rex Reed va escriure, "Si vols veure el que converteix una pel·lícula B en un clàssic ... no et perdis la Nit dels Morts Vius. És impensable per a qualsevol persona seriosament interessada en les pel·lícules d'horror no per a veure-la."

Des del llançament, els crítics i els historiadors de cinema han vist Nit dels Morts Vius com una pel·lícula subversiva que les crítiques del decenni de 1960 la societat nord-americana, la Guerra Freda, la política internacional, nacional i el racisme. Elliot Stein de The Village Voice vaig veure la pel·lícula com un fervent crítica de la participació d'Amèrica a Vietnam, per considerar que "no es va definir en Transilvania, però Pennsylvania - es tractava de Mitjà Amèrica en la guerra, la matança i el zombi semblava un grotesc eco dels conflictes Llavors fa estralls a Vietnam. " Cinema historiador Sumiko Higashi d'acord, argumentant que la Nit dels Morts Vius va ser una pel·lícula de terror sobre els horrors de l'era de Vietnam. Encara que ella afirma que "no hi ha vietnamita en la Nit dels Morts Vius, ... constituïxen una presència absent, la importància de la qual pot ser entesa si s'interpreta narrativa". Ella apunta als aspectes de la guerra de Vietnam paral·lel en la pel·lícula: granulado blanc i negre noticiarios, de recerca i destruir operacions, helicòpters, i gràfics carnisseria.
Encara que George Romero nega @contractar<3> Duane Jones, senzillament perquè era negre, revisor Mark Deming observa que "la trista sort de Duane Jones, l'única figura heroica i només afro-americà, ha afegit ressonància amb els assassinats de Martin Luther King, Jr I Malcolm X fresc en la ment de la majoria dels americans. " Stein agrega: "En aquesta primera vegada subversiva pel·lícula d'horror, l'heroi negre recursos sobreviu a la zombies només per a ser assassinat per un redneck posse". La mort de Ben, Barbra i l'elenc de suport que oferix un incòmode audiències, nihilista cop d'ull inusual per al gènere.

El tractament dels personatges femenins atret crítiques dels estudiosos i crítics feministes. Les dones són retratades sovint com desvalguts i exclosos del procés de presa de decisions pels personatges masculins. Barbra sofreix una ruptura psicològica tan greu després de la pèrdua del seu germà que ella es reduïx a un estat semi-catatónico durant gran part de la pel·lícula. Judy és retratat en un estat d'extrema negació de la realitat, conduïx a la seva pròpia mort i la del seu nuvi. Helen Cooper, mentre que inicialment forta voluntat, es converteix en immobilitzat i mor com a conseqüència d'això.

Altres temes van incloure prevalente "desil·lusió amb el govern i la família nuclear patriarcal" i "els defectes inherents als mitjans de comunicació, locals i organismes del govern federal, i tot el mecanisme de defensa civil." Cinema Bufona Badley historiador explica que la pel·lícula era tan horrible, perquè els monstres no eren criatures des de l'espai o algun país exòtic medi ambient, "Ells són nosaltres". Romero va confessar que la pel·lícula va ser dissenyada per a reflectir les tensions de l'època: "Era de 1968, l'home. Tot el món té un 'missatge'. La ira i l'actitud i tot el que existeix simplement perquè els hi seixanta. Vivíem en la granja , Pel que van anar sempre en raps sobre la implicació i el significat, de manera que alguns de pulg lliscat "

Influencia
Veure també: Zombies en la cultura popular de George Romero va revolucionar la indústria del cinema d'horror amb la Nit dels Morts Vius. Segons Almar Haflidason de la BBC, la pel·lícula representa "una nova alba en la realització de pel·lícules d'horror." Primeres pel·lícules que figuren zombies menjo Victor Halperin's White Zombie (1932), de Jacques Tourneur I Walked amb un Zombie (1943) i John Gilling de La Pesta dels Zombies (1966) participen zombies humans que viuen esclavitzats per un metge bruixota vudú; molts es van establir En el Carib.

La pel·lícula i els seus successors generat innombrables imitadors que els elements presos en préstec instituït per Romero: Tombes dels Blind Dead (1971), Zombie (1979), Infern dels Morts Vius (1980), Nit de l'Estel (1984), Tornada de la Vida Morts (1985), Nit dels Creeps (1986), Els fills dels Morts Vius (2001), i la sèrie de videojocs Resident Evil (posteriorment adaptat com cinema en 2002, 2004 i 2007), Dead Rising, i La Càmera dels Morts. Nit dels Morts Vius és parodied en pel·lícules com la Nit de la Vida Pa (1990) i Shaun dels Morts, i en els episodis dels Simpsons ( "Casa del Arbol de l'Horror III", 1992) i de South Park ( "Pink Eye", 1997; "Nit de la Vida sense llar", 2007). La paraula zombi no s'usa mai, però la pel·lícula de Romero va presentar el tema dels zombies com reanimado, es menja la carn i caníbales.

Nit dels Morts Vius va marcar l'inici de la pel·lícula esquitxi comandos i sub-gèneres. Com una pel·lícula historiador assenyala, horror abans de la pel·lícula de Romero havia participat la majoria de les màscares i vestits de goma, cartró conjunts, o misterioses figures que aguaiten en les ombres. Ells es van establir en llocs molt allunyats de les zones rurals i suburbanas d'Amèrica. Romero va posar de manifest el poder darrere de l'explotació i l'establiment d'horror en comú, normal i llocs que oferixen una plantilla per a fer un "eficaç i lucratiu" pel·lícula sobre un "pressupost minúscul". Comandos a les pel·lícules dels anys 1970 i 80, com la de John Carpenter's Halloween (1978), Siguin S. Cunningham 's Divendres 13 (1980), i Wes Craven's A Malson en Elm Street (1984), per exemple, "han de molt a l'original de la Nit La Vida Mort ".

Revisions

La pel·lícula va ser acolorida en 1986 . Després, de nou en 2004.

Les primeres revisions de la Nit dels Morts Vius participen coloració casa pels distribuïdors de vídeo. Hal Roach Studios va publicar una versió acolorida en 1986 que apareix en verd zombies. Altra versió acolorida va aparèixer en 1997, de Anchor Bay Entertainment amb polpa de color zombies. En 2004, Legend Films va produir una versió acolorida per a la distribució de 20th Century Fox.

Co-escriptor John Russo alliberat una versió modificada en 1999 titulat Nit dels Morts Vius: 30 Aniversari Edition. Es van filmar escenes addicionals i va registrar un revisat banda sonora composta per Scott Vladimir Licina. En una entrevista amb la revesteixi Fangoria, Russo va explicar que ell volia "donar la pel·lícula més modern ritme". Russo va prendre llibertats amb la grafia original, al presentar imparells didàctica qualitats que l'original manca. Les addicions no són ni clarament identificats ni tan sols figuren en la llista. No obstant això, va informar Entertainment Weekly "no dolenta sang" entri Russo i Romero. La revista, no obstant això, Romero va citar com dient, "Jo no volia tocar Nit dels Morts Vius". Els crítics de cinema revisat la panoràmica, sobretot d'Harry Knowles No És Cool News. Knowles promès a la prohibició permanent de la seva publicació qualsevol persona que li va oferir la crítica positiva de la pel·lícula.

La pel·lícula ha estat renovaran dues vegades. La primera, que va debutar en 1990, va ser dirigit per l'artista d'efectes especials de Tom Savini. The remake was based on the original screenplay, but included habiti gore and a revised plot that portrayed Barbara (Patrícia Tallman) as a heroine. Tony Todd played the role of Ben. Film historien Barry Grant saw the new Barbara as a corrective on the part of Romero. He suggests that the character was made stronger to rectify the depiction of female characters in the original film. The second remake was filmed in 3-D format and scheduled for release in September 2006 under the title Night of the Living Dead 3-D. Directed by Jeff Broadstreet, the characters and plot llauri similar to the 1968 original. Unlike Savini's 1990 film, Broadstreet's project was not affiliated with Romero.

Copyright status in the US
Night of the Living Dead lapsed into the public domain because the original theatrical distributor, the Walter Reade Organization, neglected to plau a copyright notice on the prints. In 1968, United States copyright law required a proper notice for a work to maintain a copyright. Image Tingues displayed such a notice on the title frames of the film beneath the original title, Night of the Flesh Eaters. The distributor removeu the statement when it changed the title. According to George Romero, Walter Reade "ripped us of."

Because of the public domain status, the film is sold on home video by several distributors. As of 2006, the Internet Movie Database lists 23 copiïs of Night of the Living Dead retailing on DVD and nineteen on VHS. The original film is available for download at no cost on Internet sites such as Google Video and Internet Arxivi. As of September 29, 2007, it was the Internet Arxivi's most downloaded film. Elite Entertainment released a director-approved and fully-restored version of the film. The first Elite release was a laserdisc in which Romero participated in the supplements. The first Elite DVD was released as a single-layer DVD and some of the extres from the laserdisc were dropped due to space limitations but they were included in Elite's current Millennium Edition.

Sequels
Main articles: Living Dead and Return of the Living Dead (film sèries) Night of the Living Dead constitutes the first of five Living Dead films directed by George Romero. Following the 1968 film, Romaní released Dawn of the Dead (1978), Day of the Dead (1985) and Land of the Dead (2005). Diary of the Dead is expected to be released in February 2008. Each film tracis the evolution of the zombie epidemic in the United States and humanity's desperate attempts to copi with it. As in Night of the Living Dead, Romero peppered the other films in the sèries with critiquis specific to the periods in which they were released.

The same year Day of the Dead premiered, Night of the Living Dead co-writer John Russo released a film titled Return of the Living Dead. Russo's film offers an alternate continuity to the original film than Dawn of the Dead, but acted habiti as a satire than a sequel. Russo's film spawned four sequels. The last Return of the Living Dead: Rave from the Greu was released in 2005 as a television movie.

Return of the Living Dead sparked a legal battle with Romero, who believed Russo marketed his film in direct competition with Day of the Dead as a sequel to the original film. In the casi Dawn Associates v. Links (1978), Romaní accused Russo of "appropriat%[ing] part of the title of the prior work," plagiarizing Dawn of the Dead's advertising slogan ("When there is no room in hell ... the dead will walk the earth"), and copying stills from the original 1968 film. Romero was ultimately granted a restraining order that forced Russo to cease his advertising campaign. Russo, however, was allowed to retain his title.

Referencies

* Scrapbook, Special Features, Night of the Living Dead, Millennium Edition (DVD, Elite Entertainment, 2002).
* Night of the Living Dead at VH1.com; last accessed June 24 2006
* . Business data for the film at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006; however, plaus the box-office gross of $12 million at January 2000, not 1979
* . "US film registry adds 25 new titles," November 16 , 1999, at CNN; last accessed June 24 2006
* . Adam Rockoff, Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film, 1978-1986 (Jefferson, NC: McFarland, 2002), p. 35, ISBN 0-7864-1227-5
* . "Zombie Movies" in The Encyclopedia of Fantasy, ed. John Clute and John Grant (Nova York: St. Martin's Press, 1999), p. 1048, ISBN 0-312-19869-8
* Karl Hardman and Marilyn Eastman interview, quoted at Homepage of the Dead; last accessed June 24 2006
* . George A. Romero, Preface to John Russo, The Completi Night of the Living Dead Filmbook (Pittsburgh: Imagini, Inc., 1985), pàg. 6-7, ISBN 0-911137-03-3 .
* Neil Fawcett, "Evans Cemetery: Then and Now" at Homepage of the Dead; last accessed June 24 2006
* . Alan Jones, however, mistakenly citis the Allegheny Cemetery on Butler Street in Pittsburgh as the filming location. Alan Jones, The Rough Guide to Horror Movies (Nova York: Rough Guides, 2005), p. 118 , ISBN 1-84353-521-1 .
* "The Filming" of Night of the Living Dead at Homepage of the Dead; last accessed June 24 2006
* . "Frightful Facts" at House of Horrors; last accessed June 24 2006
* . Joseph Maddrey, Nightmares in Xarxa, White and Blue: The Evolution of the American Horror Film (Jefferson, NC: McFarland, 2004), p. 51, ISBN 0-7864-1860-5 .
* Jason Paul Collum, Assault of the Killer B's: Interviews with 20 Cult Film Actresses (Jefferson, NC: McFarland, 2004), p. 4, ISBN 0-7864-1818-4 .
* George A. Romero interview, quoted at "George A. Romero Bio," Special Features, Dawn of the Dead, Special Divimax Edition (DVD, Anchor Bay, 2004), ASIN B0001611DIGUES.
* . John A. Russo, The Completi Night of the Living Dead Filmbook (Pittsburgh: Imagini, Inc., 1985), ISBN 0-911137-03-3 , quoted in "Treatment/Original Script," Bonus Materials, Night of the Living Dead, Millennium Edition (DVD, Elite Entertainment, 2002), ASIN B00005I6I2
* . George A. Romero interview, Forbidden Weekend, February 2 1997, available here; last accessed June 24, 2006
* . Richard Matheson, I Am Legend (1954; Nova York: Orb Books, 1995), ISBN 0-312-86504-X .
* Marco Lanzagorta, review of Night of the Living Dead, Millennium Edition DVD, at Pop Matters; last accessed June 24 2006
* . Richard Matheson interview, in Tom Weaver, Return of the B Science Fiction and Horror Movie Makers: The Mutant Melding of Two Volumes of Classic Interviews (Jefferson, NC: McFarland, 1999), p. 307, ISBN 0-7864-0755-7 .
* Judith O'Dea interview, in Collum, Assault of the Killer B's, p. 4
* . Kevin Thomas, review of Night of the Living Dead, Els Angeles Estafis, January 10, 1969, reprinted in The A-List: The National Society of Film Critics' 100 Essential Films, ed. Jay Carr (Cambridge, Mass.: Dóna Capo Press, 2002), p. 199, ISBN 0-306-81096-4 .
* George A. Romero, quoted in Jones, Rough Guide to Horror Movies, p. 118
* . Duane Jones at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006
* . Duane Jones interview, Bonus Materials, Night of the Living Dead, Millennium Edition (DVD, Elite Entertainment, 2002).
* Judith O'Dea at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006
* . Keith Wayne at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006
* . Judith Ridley at the Internet Movie Database; last accessed June 24, 2006
* . S. William Hinzman at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006
* . Full Cast and Crew for Night of the Living Dead at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006
* . George A. Romero interview, quoted at Homepage of the Dead; last accessed June 24 2006
* . George A. Romero, "Bloody Diary" available at Diamond Dead; last accessed June 24, 2006
* . George A. Romero biography at HorrorDirectors.com; last accessed June 24 2006
* . Stephen Paul Miller, The Seventies Now: Culture as Surveillance (Durham, NC: Duke University Press, 1999), p. 81, ISBN 0-8223-2166-1 .
* George A. Romero, quoted in Royer, The Spectacle Of Isolation, p. 15
* . Carl Royer, The Spectacle Of Isolation In Horror Films: Dark Parades Binghamton, NY: Haworth Press, 2005), p. 15 , ISBN 0-7890-2264-8 .
* RHW Dillard, "Night of the Living Dead: It's Not Like Just a Wind That's Passing Through," in American Horrors: Essays on the Modern American Horror Film, ed. Gregory A. Waller (Urbana: University of Illinois Press, 1988), p. 15, ISBN 0-252-01448-0 .
* Robin Wood, "An Introduction to the American Horror Film," in Movies and Methods, Vol. II, ed. Bill Nichols (Els Angeles: University of Califòrnia Press, 1985), p. 213, ISBN 0-520-05409-1 .
* Full Cast and Crew for Night of the Living Dead at the Internet Movie Database; last accessed August 24 2006
* . Trivia for Night of the Living Dead at the Internet Movie Database; last accessed August 28 2006
* . Sumiko Higashi, "Night of the Living Dead: A Horror Film about the Horrors of the Vietnam Era," in From Hanoi to Hollywood: The Vietnam War in American Film, ed. Bufona Dittmar and Gene Michaud (New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 1990), p. 182, ISBN 0-8135-1587-4 .
* Collum, Assault of the Killer B's, p. 3
* . Stephen King, Danse Macabre (Nova York: Berkley Books, 1983), pàg. 1-9, ISBN 0-425-10433-8 .
* Roger Ebert, review of Night of the Living Dead, Chicago Sun-Estafis, January 5, 196, at RogerEbert.com; last accessed June 24 2006
* . Higashi, "Night of the Living Dead," p. 175
* . Paul McCullough, "A Pittsburgh Horror Story," Take One 4 (No. 6, July-August 1973), p. 8
* . Wall Street Journal (Nova York), quoted in Dillard, "Night of the Living Dead", p. 15
* . "Librarian of Congress Names 25 Habiti Films to National Film Registry," November 16, 1999, at Library of Congress; last accessed June 24 2006
* . AFI's 100 Years...100 Thrills, at American Film Institute; last accessed June 24 2006
* . Variety, review of Night of the Living Dead, October 15, 1968, quoted in Higashi, "Night of the Living Dead", p. 184
* . Vincent Canby, "Getting Beyond Myra and The Valley of the Junk," Nova York Estafis, July 5, 1970, p. 49
* . Pauline Kael, 5001 Nights at the Movies (Henry Holt and Company, 1991), ISBN 0-8050-1367-9 .
* Film Daily, review of Night of the Living Dead, quoted in Higashi, "Night of the Living Dead," p. 175
* . Rex Reed, quoted at House of Horrors; last accessed June 24 2006
* . Elliot Stein, "The Dead Zones: 'George A. Romero' at the American Museum of the Moving Image," The Village Voice (Nova York), 8-14 January, 2003, available here; last accessed June 24 2006
* . Higashi, "Night of the Living Dead," p. 181
* . Mark Deming, review of Night of the Living Dead, at All Movie Guide; last accessed June 24 2006
* . George A. Romero, quoted in Jones, Rough Guide to Horror Movies, p. 118
* . Jones, Rough Guide to Horror, pàg. 117-118
* . Barry Keith Grant, "Taking Back the Night of the Living Dead: George Romero, Feminism and the Horror Film," in The Dread of Difference: Gender and the Horror Film, ed. Barry K. Grant (Austin: University of Texas Press, 1996), ISBN 0-292-72794-1 .
* Gregory A. Waller, Introduction to American Horrors, p. 4
* . Bufona Badley, Film, Horror, and the Bodi Fantastic (Westport, Conn.: Greenwood Press, 1995), p. 25, ISBN 0-313-27523-8 .
* Almar Haflidason, review of Night of the Living Dead, March 20, 2001, at BBC; last accessed June 24 2006
* . Rockoff, Going to Pieces, p. 36
* . "Treehouse of Horror III," episode 64, The Simpsons, October 29, 1992, at the Internet Movie Database; last accessed June 24, 2006
* . "Pink Eye," episode 107, South Park, October 29, 1997, on South Park: The Completi First Season (DVD, Warner Bros., 2002)
* Andrew Tudor, Monsters and Mad Scientists: A Cultural History of the Horror Movie (Oxford, Eng.: Blackwell Publishing, 1989), p. 101, ISBN 0-631-16992-X .
* Jones, Rough Guide to Horror, p. 117
* . Grant, "Taking Back the Night of the Living Dead," p. 201
* . Night of the Living Dead (VHS, Anchor Bay Entertainment, 1997), ISBN 6301231864
* . Night of the Living Dead (DVD, 20th Century Fox, 2004), ASIN B0002IQLGM.
* Alternate Versions of Night of the Living Dead at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006
* . Night of the Living Dead: 30th Anniversary Edition (DVD, 1999), ASIN B00000JXVO.
* John A. Russo interview, Fangoria, quoted at Homepage of the Dead.
* Entertainment Weekly, quoted at Homepage of the Dead; last accessed June 24 2006
* . Harry Knowles, review of Night of the Living Dead: 30th Anniversary Edition, at Ain't It Cool News; last accessed June 24 2006
* . The character's name is spelled Barbara in the remake, not Barbra.
* Night of the Living Dead 3-D at the Internet Movie Database.
* Night of the Living Dead 3-D official site; last accessed June 24 2006
* . United States Senate, Committee on the Judiciary, Subcommittee on Technology and the Law, Legal Issues that Arise when Color is Added to Films Originally Produced, Sold and Distributed in Black and White (Washington, DC: Government Printing Office, 1988), p . 83
* . George A. Romero, quoted at Homepage of the Dead; last accessed June 24 2006
* . Merchandise for Night of the Living Dead at the Internet Movie Database; last accessed June 24 2006
* . Night of the Living Dead at Google Video; last accessed June 24 2006
* . Night of the Living Dead at Internet Arxivi; last accessed June 24 2006
* . Most Downloaded Ítems. Internet Arxivi. Retrieved on 2007-06-06
* . Patrick J. Flinn, Handbook of Intellectual Property Claims and Remeïs: 2004 Supplement (Nova York: Aspen Publishers, 1999), pàg. 24-25, ISBN 0-7355-1125-X .

Further reading

* Becker, Matt. "A Point of Little Hope: Hippie Horror Films and the Politics of Ambivalence." The Velvet Light Trap (No. 57, Spring 2006): pàg. 42-59
* . Carroll, Noël. "The Nature of Horror." Journal of Aesthetics and Art Criticism 46 (No. 1, Autumn 1987): pàg. 51-59
* . Crane, Jonathan Lake. Terror and Everyday Life: Singular Moments in the History of the Horror Film. Thousand Oaks, Calif.: Sage Publications, 1994. ISBN 0-8039-5849-8 .
* Dinello, Daniel. Technophobia!: Science Fiction Visions of Posthuman Technology. Austin: University of Texas Press, 2006. ISBN 0-292-70986-2 .
* Harper, Stephen. "Night of the Living Dead: Reappraising an Undead Classic." Bright Lights Film Journal (Issue 50, November 2005): online.
* Heffernan, Kevin. Ghouls, Gimmicks, and Gold: Horror Films and the American Movie Business, 1953-1968. Durham, NC: Duke University Press, 2004. ISBN 0-8223-3215-9 .
* Heffernan, Kevin. "Inner-City Exhibition and the Genre Film: Distributing Night of the Living Dead (1968)." Cinema Journal 41 (No. 3, Spring 2002): pàg. 59-77
* . Jancovich, Mark, Antonio Lazaro Reboll, Julian Stringer, and Andy Willis, eds. Defining Cult Movies: The Cultural Politics of Oppositional Taste. Manchester, Eng.: Manchester University Press, 2003. ISBN 0-7190-6631-X .
* Laderman, Gary. The Sacred Remains: American Attitudes Toward Death, 1799-1883. New Haven, Conn.: Yale University Press, 1999. ISBN 0-300-07868-4 .
* Lowenstein, Adam. Shocking Representation: Historical Trauma, National Cinema, and the Modern Horror Film. Nova York: Columbia University Press, 2005. ISBN 0-231-13246-8 .
* Newman, Robert. "The Haunting of 1968." South Central Review 16 (No. 4, Winter 1999): pàg. 53-61
* . Pharr, Mary. "Greek Gifts: Vision and Revision in Two Versions of Night of the Living Dead." In Trajectories of the Fantastic. Ed. Michael A. Morrison. Westport, Conn.: Greenwood Press, 1997. ISBN 0-313-29646-4 .
* Pinedo, Isabel Cristina. Recreational Terror: Women and the Pleasures of Horror Film Viewing. Albany: State University of Nova York Press, 1997. ISBN 0-7914-3441-9 .
* Shapiro, Jerome F. Atomic Bomb Cinema: The Apocalyptic Imagination on Film. London: Routledge, 2001. ISBN 0-415-93660-8 .
* Wood, Robin. Hollywood from Vietnam to Reagan. Nova York : Columbia University Press, 1986. ISBN 0-231-05777-6 .
* Young, Lola. Fear of the Dark: 'Race', Gender and Sexuality in the Cinema. London: Routledge, 1996. ISBN 0-415-09709-6 .