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Réalisé par | Leni Riefenstahl
Produit par | Leni Riefenstahl
Adolf Hitler
Ecrit par | Leni Riefenstahl
Walter Ruttmann
Acteurs | Adolf Hitler
Hermann Göring
Other Nazi Leaders
Music by | Herbert Windt
Richard Wagner
Diffusé par | Reichsparteitagsfilm
Date de sortie (s) | 28 March 1935 (Berlin)
Running time | 114 minutes
Langue | German
Budget | Unlimited

Triomphe de la Volonté (en allemand: des volonté de Triomphe) est un film de propagande par la cinéaste Leni Riefenstahl allemand. On y fait la chronique de 1934 congrès du parti nazi à Nuremberg. Le film contient des extraits de discours prononcés par les différents responsables nazis lors du Congrès, y compris des parties de discours d'Adolf Hitler, entrecoupée de séquences de massées membres du parti. Hitler a commandé le film et a servi d'officieux producteur exécutif, son nom apparaît dans l'ouverture des crédits. Le thème principal du film est le retour de l'Allemagne comme grande puissance, avec Hitler en tant que chef de la Vraie allemand qui apportera la gloire à la nation.

Triomphe de la Volonté a été libéré en 1935 et est rapidement devenu un des meilleurs exemples connus de la propagande dans l'histoire du cinéma. Riefenstahl's techniques, comme les caméras mobiles, l'utilisation de téléobjectifs de créer une distorsion de perspective, la photographie aérienne, et son approche révolutionnaire à l'utilisation de la musique et de la cinématographie, ont mérité la reconnaissance de triomphes comme l'un des plus grands films de l'histoire. Riefenstahl a remporté plusieurs prix, et pas seulement en Allemagne, mais aussi aux États-Unis, France, Suède, et d'autres pays. Le film a été populaire dans le Troisième Reich et ailleurs, et a continué à influencer les films, documentaires et publicités, à ce jour, alors même que la question se pose sur la ligne de séparation entre l'art et la morale.

Synopsis
Le film commence par un prologue, le seul commentaire dans le film. Le texte suivant apparaît sur un fond gris: Le 5 septembre 1934, ... 20 ans après le déclenchement de la Première Guerre mondiale ... 16 ans après le début de notre souffrance ... 19 mois après le début de la renaissance allemande ... Adolf Hitler a volé de nouveau à Nuremberg pour examiner les colonnes de ses fidèles disciples…

"Jour 1": Le film s'ouvre avec des coups de feu dans les nuages au-dessus de la ville, puis se déplace à travers les nuages flotter au-dessus de l'assemblage des masses ci-dessous, avec l'intention de dépeindre la beauté et la majesté de la scène. L'ombre de Hitler avion est visible de son passage dans la petite marche chiffres ci-dessous, accompagnée de la musique de Richard Wagner, Die Meistersinger von Nürnberg, qui lentement se transforme en le Horst-Wessel-Lied. À leur arrivée à l'aéroport de Nuremberg, Hitler se dégage de son avion à un tonnerre d'applaudissements et une foule acclame. Il est ensuite conduit dans Nuremberg, grâce aussi enthousiaste peuple, à son hôtel où une nuit plus tard rallye est organisé.

«Jour 2»: La deuxième journée commence par un montage des participants se préparent pour l'ouverture du congrès du parti du Reich, puis des images de haut fonctionnaires nazis arrivent à l'Luitpold Arena. Le film puis coupe à la cérémonie d'ouverture, où Rudolf Hess annonce le début du congrès. L'appareil a ensuite introduit une grande partie de la hiérarchie nazie et couvre leurs discours d'ouverture, notamment Joseph Goebbels, Alfred Rosenberg, Hans Frank, Fritz Todt, Robert Ley, Julius Streicher. Puis, le film coupe à un rallye en plein air pour le Reichsarbeitsdienst (Labor Service), qui est essentiellement une série de pseudo-militaires des exercices par des hommes transportant des pelles. C'est également là où Hitler donne son premier discours sur les mérites du travail du service et à la louange de leur travail dans la reconstruction de l'Allemagne. La journée se termine ensuite par un défilé aux flambeaux SA.

Journée 3 ': La troisième journée commence par un rallye jeunesses hitlériennes sur le terrain. Là encore, la caméra couvre les dignitaires nazis arrivent et l'introduction de Hitler par Baldur von Schirach. Hitler aborde la jeunesse, décrivant en termes militariste comment ils doivent se durcir et se préparer au sacrifice. Toutes les personnes présentes puis assemble pour une revue militaire et de passer, avec Wehrmacht cavalerie et divers véhicules blindés. Cette nuit-là, un autre discours, Hitler offre à bas rang responsables de partis aux flambeaux, qui commémore la première fois depuis la prise du pouvoir par les nazis, et en déclarant que le parti et l'Etat sont une seule entité.

Journée 4 ': Le quatrième jour est le point culminant du film, où les plus mémorables de l'imagerie est présentée. Comme la bande sonore joue les thèmes du Götterdämmerung de Wagner, Hitler, flanqué de Heinrich Himmler et Viktor Lutze, promenades à travers une longue vaste étendue, avec plus de 150000 troupes SA et SS debout à l'attention, à déposer une couronne de fleurs au Mémorial de la Première Guerre mondiale. Hitler examine ensuite la parade SA et des SS, à la suite de laquelle Hitler et Lutze prononcera un discours où ils discuter de la Nuit des Longs Couteaux purge de la SA avant plusieurs mois. Lutze SA réaffirme la fidélité au régime, et Hitler exonère les SA de toute infraction commise par Ernst Röhm. Nouveau parti drapeaux sont consacrées en les touchant à la "bannière de sang" (le même tissu pavillon qui auraient été exercées par les nazis durant la tombée Beer Hall Putsch), et, après un dernier défilé en face de la Frauenkirche de Nuremberg, Hitler donne son Discours de clôture. Il y réaffirme la primauté du parti nazi en Allemagne, en déclarant, «Tous les fidèles deviendront Allemands nationaux-socialistes. Seulement le meilleur parti national-socialiste sont les camarades!" Hess a ensuite conduit les foules rassemblées dans un rapport final pour saluer Sieg Heil Hitler, marquant la clôture du congrès du parti. Le film noir disparaît pour que l'ensemble de la foule chante «Horst-Wessel-Lied».

Origines
"Peu de temps après son arrivée au pouvoir de Hitler m'a appelé à le voir et a expliqué qu'il voulait un film au sujet d'un congrès du parti, et a voulu me le rendre. Ma première réaction a été de dire que je ne savais rien au sujet de la façon dont une telle chose Ou travaillé à l'organisation du Parti, de sorte que je photographie évidemment toutes les mauvaises choses et personne ne s’il vous plaît - à supposer même que je pouvais faire un documentaire, ce que je n'avais jamais encore fait. Hitler a dit que c'était exactement la raison pour laquelle il voulait me faire : Parce que toute personne qui savait tout sur l'importance relative des diverses personnes et des groupes et ainsi de suite pourrait faire un film qui serait pedantically précis, mais ce n'était pas ce qu'il voulait. Il voulait un film montrant le Congrès par le biais d'un non-expert Oeil, en sélectionnant simplement ce qui était le plus satisfaisant artistiquement - en termes de spectacle, je suppose, pourrait-on dire. Il voulait un film qui se déplacer, l'appel à impressionner un public qui n'était pas nécessairement intéressés par la politique. " -- Riefenstahl Leni Riefenstahl, une actrice populaire allemand, a réalisé son premier film Das Blaue Licht (The Blue Light) en 1932. Vers la même période, elle a d'abord entendu parler de Hitler à un rassemblement nazi et, par son propre aveu, été impressionné. Plus tard, elle a commencé une correspondance avec lui qui allait durer pendant des années. Hitler, par son tour, est tout aussi impressionné par Das Blaue Licht, et en 1933, lui a demandé de diriger un film sur les nazis à Nuremberg annuel du Rallye. Les Nazis avaient récemment pris le pouvoir au milieu d'une période d'instabilité politique (Hitler était le quatrième Chancelier de l'Allemagne en moins d'un an) et étaient considérés comme une quantité inconnue par de nombreux Allemands, pour ne rien dire du monde.

Riefenstahl était initialement réticents, non pas à cause de tout scrupule moral, mais parce qu'elle voulait continuer de faire des longs métrages. Hitler Riefenstahl a persisté et a finalement accepté de faire un film sur le Rallye 1933 Nuremberg appelé Der Sieg des Glaubens. Mais le film a eu de nombreux problèmes techniques, notamment un manque de préparation (Riefenstahl déclaré avoir seulement quelques jours) et Hitler apparente malaise au cours filmé. To make matters worse, Riefenstahl eu à traiter avec des querelles de parti, notamment Joseph Goebbels, qui ont essayé d'avoir le film de propagande publié par le ministère. Bien Sieg n'a apparemment bien au box-office, il est devenu plus tard un sérieux embarras pour les nazis après le chef SA Ernst Röhm, qui avait un rôle de premier plan dans le film, a été exécuté pendant la nuit des longs couteaux.

En 1934, Riefenstahl n'a pas eu envie de répéter le fiasco de Sieg et initialement recommandé boursier réalisateur Walter Ruttmann. Le film de Ruttmann, qui aurait couvert la montée du parti nazi de 1923 à 1934 et a été plus ouvertement de propagande (le texte d'ouverture de Triomphe fut son), n'a pas fait appel à Hitler. Il a de nouveau demandé Riefenstahl, qui a finalement cédé (il ya encore débat sur la manière dont elle était disposée) après Hitler garanti son soutien personnel et a promis de tenir les autres organisations nazies, plus précisément du ministère de la Propagande, de l'ingérence de son film.

Filmmaking
Contrairement Der Sieg des Glaubens (en allemand: victoire de la foi), Riefenstahl shot Triomphe de la Volonté avec un gros budget, les préparatifs, et vital l'aide de haut rang nazis comme Goebbels. Comme Susan Sontag, «Le rallye est prévu non seulement comme une réunion spectaculaire de masse, mais comme un film de propagande spectaculaires." Albert Speer, l'architecte d'Hitler personnelles conçu le jeu à Nuremberg et n'a plus de la coordination de l'événement. Riefenstahl également utilisé une équipe de tournage qui était extravagant par les normes de la journée. Son équipage était composé de 172 personnes, dont dix au personnel technique, trente-six cameramen et des assistants (opérant dans 16 équipes avec 30 caméras), les neuf photographes aériens, 17 hommes d'actualités, 12 newsreel équipage, 17 hommes d'éclairage, de deux photographes, 26 chauffeurs, 37 personnel de sécurité, de quatre travailleurs des services du travail, de bureau et de deux assistants. Plusieurs de ses cameramen également vêtus de l'uniforme SA afin qu'ils puissent se fondre dans la foule.

Le New York Times a dit qu'il a fallu presque deux ans pour rédiger la version finale de 250 milles de séquences brutes. Toutefois, ce délai est de toute évidence inexact, puisqu'il y avait seulement 200 jours entre le rallye en septembre 1934 et la première en mars 1935. Le New York Times est très probablement référence à «Olympia», Riefenstahl's documentaire sur les Jeux Olympiques de Berlin 1936. Dans le documentaire "The Wonderful, Horrible vie de Leni Riefenstahl," les 400000 mètres (250 milles) de séquences et les deux années d'édition sont mentionnées. Dans Triomphe de la Volonté, cependant, n'a Riefenstahl ont la tâche difficile de condensation selon les estimations, 61 heures de film en deux heures. Elle a travaillé pour terminer le film le plus vite qu'elle pouvait, allant jusqu'à dormir dans la salle de montage rempli de centaines de milliers de pieds de films.

Thèmes
"[Triomphe de la Volonté est] le suprême de visualisation en forme filmique de la politique nazie de religion. Son sens artistique, renforcée par la grandeur et la puissance du décor de Nuremberg, est conçu pour balayer nous entraîne dans l'identification empathique avec Hitler comme une sorte de divinité de l'homme . La grande entreprise de spectacle de enrégimentation, de l'unité et la loyauté envers le Führer exprime avec force le message que le mouvement nazi a été le symbole vivant de la nation allemande renaît. " -- Professeur Robert Wistrich

* Religion: Ce matin, la séance d'ouverture a été… plus d'un superbe spectacle, il a aussi quelque chose de mystique et de la ferveur religieuse d'une messe de Noël ou de Pâques dans une grande cathédrale gothique. "- Reporter William Shirer

La religion est un thème majeur de Triomphe. Le film s'ouvre avec une Point Of View godlike à venir du ciel pour descendre sur les clochers jumeaux cathédrale. Il contient de nombreuses scènes de sonner les cloches des églises et les individus dans un état de quasi-ferveur religieuse, ainsi que d'une photo de Reich Mgr Ludwig Müller debout dans ses habits de haut rang chez les nazis. Ce n'est probablement pas une coïncidence que le défilé final du film a eu lieu en face de la Frauenkirche de Nuremberg. Dans son dernier discours dans le film, Hitler aussi directement comparer le parti nazi à un ordre sacré, et la consécration des nouveaux drapeaux partie par Hitler après avoir toucher à la "bannière de sang" a évidentes résonances religieuses. Hitler lui-même est dépeint dans une manière messianique, de l'ouverture, où il descend des nuages, grâce à son lecteur de Nuremberg où même un chat cesse ce qu'elle fait et regardez-le, les nombreuses scènes où - debout sur son estrade - il va Envoyer une commande à des centaines de milliers d'adeptes et le public se conformera à l'unisson. Frank Tomasulo commentaires qui en triomphe, "Hitler est conçu comme un véritable allemand Messie qui sauvera la nation, ne serait-ce que le citoyen va mettre son destin entre ses mains."

* Puissance: «Il est de notre volonté que cet état dure mille ans." -- Hitler

L'Allemagne n'avait pas vu les images de la puissance militaire et de la force depuis la fin de la Première Guerre mondiale, et les énormes formations de l'homme rappelle à l'auditoire que l'Allemagne est devenue une grande puissance à nouveau. Bien que les hommes s'occupaient des pelles, ils ont assuré eux comme s'ils étaient des fusils. The Eagles et Swastikas pourrait être vu comme une référence aux légions romaines de l'Antiquité. La grande masse de bien percé les membres du parti pourrait être perçu de manière plus inquiétante lumière, comme un avertissement à quiconque songe à contester le régime. Hitler arrivée dans un avion doit aussi être envisagée dans ce contexte. Selon Kenneth Poferl, "Voler en avion étaient un luxe connue seulement de quelques privilégiés, dans les années 1930, mais Hitler avait fait lui-même largement lié à la pratique, après avoir été le premier homme politique à faire campagne par voie aérienne. Victory renforcé cette image et Défini comme le haut de la page man dans le mouvement, en montrant qu'il était le seul à arriver dans un avion et de recevoir un individu bienvenue de la foule. "Hitler discours à la SA contenait également une menace implicite: s'il pouvait avoir Röhm -- Le commandant des centaines de milliers de soldats à l'écran - abattu, il était logique de penser que Hitler pourrait s'en tirer avec toute personne ayant exécuté.

* Unité: "Le Parti est Hitler - et Hitler est l'Allemagne de même que l'Allemagne est Hitler!" -- Hess

Triumph a de nombreuses scènes qui brouillent la distinction entre le parti nazi, l'Etat allemand, et le peuple allemand. Il ya des scènes où les paysans allemands en costumes et autres vêtements traditionnels saluer Hitler. Les flambeaux, mais maintenant par de nombreux associés avec les nazis, le rappelle au spectateur de la fête médiévale Karneval. L'ancien pavillon de l'Allemagne impériale est également montré à plusieurs reprises aux côtés de la Svastika battant, et il ya une cérémonie au cours de laquelle Hitler paye ses respects à des soldats qui sont morts dans la Première Guerre mondiale (ainsi que le Président Paul von Hindenburg décédé un mois avant la convention ). Il ya aussi une scène où le travail des militaires qui interpellent individuellement ville et de région en Allemagne, ils sont issus, rappelant au spectateur que le parti nazi avait élargi à partir de son fief de Bavière à devenir un mouvement pan-germanique.

La fierté d'une nation
Parmi les thèmes présentés, le désir de fierté de l'Allemagne et de la purification du peuple allemand est bien illustrée par le biais du discours et des idéaux du troisième Reich en triomphe. Avant qu'Hitler pouvait invoquer son image de la race aryenne, il est arrivé au pouvoir quand il a été élu en tant que chancelier. Même s'il a été mis en pouvoir politique, elle n'est pas convaincue qu'il ferait tout ce sens. "Un journal aligné sur le Parti populaire bavarois, qu'Hitler Chancellorship marqué un" saut dans le noir "… l'opinion prévalait que Hitler aurait pas plus que le 'front-man" pour un cabinet dominé par les réactionnaires de Hugenberg, von Papen, et leurs amis, les représentants directs de l'Allemagne classes dirigeantes. "Le Mythe Hitler. Même avec les prévisions faites au sujet de Hitler, les extrêmes, il est allé pour sa vision ne pouvait pas, n'aurait pas été prévisible. Tandis que Hitler a été nommé Chancelier, sa puissance a augmenté, de même que son influence sur le peuple. Avec son influence croissante, il deviendrait la plus influente puissance de l'Allemagne nazie jusqu'à sa disparition à la fin de la Deuxième Guerre mondiale.

Dans tous les discours donné et montré à la Triomphe, la fierté est l'un des principaux axes d'intervention. Hitler serait favorable à la population, ils ne peuvent être satisfaits de leur état actuel et elles ne devraient pas être satisfait de la dissension et de la grandeur de la puissance Allemagne a enduré depuis la Première Guerre mondiale. Le peuple allemand doit croire en eux-mêmes et le mouvement qui se produit en Allemagne. Hitler favorise la fierté de l'Allemagne par le biais de l'unification de celle-ci. Tout en unifiant l'Allemagne, il pourrait forcer la suppression de ce qui n'équivaut pas aux normes du régime nazi.

D'unifier l'Allemagne, Hitler croit épuration devra avoir lieu. Cela signifie non seulement l'élimination de la non-aryenne couru citoyens de l'Allemagne, mais les malades, faibles, estropiés, ou tout citoyen ou non considéré comme sain et pur. (Le Troisième Reich). Dans Triumph, Hitler même prêche aux gens que l'Allemagne doit avoir un regard sur lui-même et chercher ce qui ne fait pas partie. "Les éléments qui sont devenus mauvais, et donc ne font pas avec nous!" L'élimination de la "qualité inférieure" peuple de l'Allemagne, en théorie, à son retour en Allemagne une fois de fierté et puissante-même. Julius Streicher, souligne l'importance de la purification et les effets de ce qui se passe quand il n'est pas purifiée. La première mesure prise par Hitler pour son idée de la purification a été en 1920 avec le programme du parti nazi articles. Ces articles ont été nombreux idéaux du parti nazi qui ont été adoptées pour définir les limites et les règlements sur les membres de la nouvelle recherchés Aryan Nation, Ian Kershaw. Une autre mesure a été ce documentaire Parti du Reich Day 1934. Ces normes et règlements du parti nazi serait la plate-forme de la biasness et les injustices raciales dans le reste du règne nazi en Allemagne.

Hitler prêche à la population dans son discours qu'ils doivent croire en leur pays et eux-mêmes. Le peuple allemand est meilleur que ce qu'ils sont devenus à cause des impuretés dans la société. Hitler veut à croire en lui et de croire ce qu'il veut faire pour son peuple, et ce qu'il fait est pour le pays et le peuple du bénéfice. Hess, dans la dernière scène de Triomphe dit: «Hail Hitler, la victoire de grêle, la grêle victoire!" Hess Après avoir dit cela, tout le monde dans la fréquentation de cris à l'appui. Ce signe verbal constitue leur foi à leur chef et à ses conseillers les plus fiables et de la conviction dans la cause nazie. Ceci est directement suivie par Hitler en criant "Vive le National Socialist Movement! Vive l'Allemagne! "Et la foule éclate de joie et de l'accomplissement de fierté pour eux-mêmes et leur parti politique.

Réponse
Triomphe de la Volonté créée le 28 mars 1935 à l'Ufa Palace Theater de Berlin et a été un succès instantané. Dans un délai de deux mois, le film avait gagné 815000 Reichsmark, et de l'Ufa a estimé qu'il était l'un des trois films les plus rentables de l'année. Hitler a loué le film comme étant une "incomparable glorification de la puissance et la beauté de notre mouvement." Pour ses efforts, Riefenstahl a été récompensée par le Prix du film allemand (Deutscher Filmpreis), une médaille d'or à la Biennale de Venise en 1935, et le Grand Prix à l'Exposition universelle 1937 à Paris. Toutefois, il existait peu de revendications que le film aurait pour conséquence un afflux massif de "convertit" au fascisme et le nazisme n'a apparemment pas faire un sérieux effort pour la promotion du film en dehors de l'Allemagne. Film historien Richard Taylor également dit que Triumph n'est généralement pas utilisé à des fins de propagande au sein du IIIe Reich, alors que Roy Frumkes a fait valoir que, au contraire, il a été démontré chaque année dans chaque théâtre allemand jusqu'en 1945.

L'accueil dans les autres pays n'a pas été aussi enthousiaste. Documentariste britannique appelé Paul Rotha fastidieux, tandis que d'autres ont été repoussés par ses sentiments pro-nazi. Pendant la Deuxième Guerre mondiale, Frank Capra a fait une réponse directe appelé Why We Fight, une série d'actualités commandé par le gouvernement des États-Unis que dans les séquences épissées de Triomphe de la Volonté, mais recontextualisés façon à ce qu'il soit promu la cause des Alliés de la place. Capra côté remarquer que Triumph », tiré aucune arme, aucun largué des bombes. Mais comme une arme psychologique visant à détruire la volonté de résister, il était tout aussi meurtrière." Des extraits de Triomphe ont également été utilisées dans une courte propagande alliée appelé général Adolph Takes Over, la série britannique à la danse tune "Le Lambeth Walk". Les légions de soldats en marche, ainsi que Hitler donnant son salut nazi, ont été faites pour ressembler à des poupées de liquidation, la danse à la musique. Également au cours de la Seconde Guerre mondiale, le poète Dylan Thomas a écrit le scénario et la narration "These Are The Men", un morceau en utilisant la propagande "Triumph" séquences de discréditer dirigeants nazis.

Une des meilleures façons de mesurer la réponse au triomphe fut instantanée et durable renommée internationale, il a donné Riefenstahl. The Economist a déclaré qu'il «scellé sa réputation comme le plus grand cinéaste féminins du 20e siècle." Pour un réalisateur qui a fait huit films, dont deux seulement reçu une couverture en dehors de l'Allemagne, Riefenstahl était anormalement élevé de notoriété pour le reste de sa vie, la plupart d'entre elle découlant de Triomphe. Cependant, sa carrière a aussi été définitivement endommagé par cette association. Après la guerre, Riefenstahl fut emprisonné par les Alliés pendant quatre ans pour avoir prétendument être un sympathisant nazi et a été en permanence la liste noire par l'industrie cinématographique. Quand elle mourut en 2003, 68 ans après sa création, sa nécrologie reçu une couverture dans de nombreuses publications majeures - y compris l'Associated Press, Wall Street Journal, New York Times et The Guardian - dont la plupart ont réaffirmé l'importance de Triomphe.

Bien que l'efficacité réelle des médias cinéma Triomphe de la Volonté est difficile à mesurer, en termes de chiffres ou des statistiques qui fait état de son efficacité, de sa réponse de la population est bien documentée avec le montant de vues et de la popularité du film au cours de la Période. Une façon de mesurer l'efficacité de la propagande allemande, comme le Triomphe, le peuple est de savoir comment traiter les actes des nazis et de leur traitement et de conduite à l'égard du peuple juif. Citoyen allemand réactions aux méthodes utilisées par les nazis étaient simplement de ne rien faire et de la recherche apporte la preuve qu'elle n'a pas été bien acceptée. "… Dans le court terme, la plupart de ceux qui se sont sentis embarrassés appris à fermer les yeux et de s'enfermer dans la politique de non-respect de la vie privée. Il est beaucoup plus facile que de se conformer à nager à contre-courant "(Les Allemands et de la Solution finale). Le film triomphe influencé l'Allemagne et de son peuple que Hitler et sa cause était juste. Il a aidé le peuple faciliter leur tensions vers le Troisième Reich, et les mesures qui ont été prises.

Polémique
Comme cinéaste américain DW Griffith's The Birth of a Nation, Triomphe de la Volonté a été critiqué comme une spectaculaire utilisation de la cinématographie de promouvoir un système qui, pour beaucoup, à l'époque moderne, est considéré à la fois comme le mal et gravement répréhensibles. En Allemagne, ce film est classé dans la propagande national-socialiste et ses montrant est limitée en vertu de l'après-guerre dénazification lois, mais il peut apparaître dans un contexte éducatif. Dans sa défense, elle a affirmé que Riefenstahl était naïf sur les Nazis quand elle a fait et elle n'avait pas connaissance de Hitler politiques génocidaires. Elle a également souligné que Triumph contient "pas un seul mot antisémite", bien que ce ne soit voilée contiennent un commentaire par Julius Streicher «un peuple qui ne protège pas sa pureté raciale vont périr." Toutefois, Roger Ebert a fait remarquer que, pour certains, «l'absence même de l'antisémitisme dans le Triomphe de la Volonté, ressemble à un calcul; excluant le motif central de la quasi-totalité des discours publics d'Hitler doit avoir été une décision délibérée de rendre le film plus efficace que Propagande ".

Riefenstahl également à plusieurs reprises défendu contre l'accusation elle-même qu'elle était un propagandiste nazi, disant que Triumph se concentre sur des images sur des idées, et devrait donc être considérée comme un Gesamtkunstwerk (œuvre d'art totale). En 1964, elle est revenue à ce sujet, en disant:

"Si vous voyez ce film, vous étiez encore une fois aujourd'hui qu'il ne contient pas une seule scène reconstruite. Tout est vrai. Et il ne contient pas de commentaire tendancieux du tout. Il appartient à l'histoire. Un pur film historique… il est cinéaste vérité . Il reflète la vérité, qui était alors en 1934, de l'histoire. Il s'agit donc d'un documentaire. Jamais un film de propagande. Oh! Je sais très bien ce que la propagande est. Cela consiste à recréer des événements afin d'illustrer une thèse, ou, dans le Face à certains événements, une chose de laisser passer afin d'accentuer l'autre. Je me suis trouvé, moi, au cœur d'un événement qui a été la réalité d'un certain temps et un certain lieu. Mon film est composé de ce qui découle de cette ». Cependant, Riefenstahl a été un participant actif dans le rallye, bien des années plus tard elle a perdu de son influence de façon significative, en affirmant: «Je viens observé et essayé de film bien. L'idée que j'ai aidé à planifier, il est carrément absurde." Critique de cinéma Roy Frumkes Triumph a appelé "l'antithèse d'un objectif de travail" et a suggéré que la raison de Riefenstahl reçu des aménagements spéciaux (une scène en vedette aérienne searchlights réquisitionné par la Luftwaffe), et parce que "le film a été altérée par la quasi-totalité des in-the - Caméra et les effets spéciaux de laboratoire alors appelée "le film peut être marqués tout sauf un documentaire. Ebert également en désaccord, affirmant que Triumph est «par consentement général [un] des meilleurs documentaires jamais réalisé", mais a ajouté que parce qu'il reflète l'idéologie d'un mouvement considéré par beaucoup comme le mal, «[elle pose] une question classique de la Concours entre l'art et la morale: Y at-il une telle chose comme l'art pur, ou tout art ne fait faire une déclaration politique? "

Susan Sontag a examiné Triomphe de la Volonté "le plus réussi, la plupart des films de propagande purement jamais faits, dont la conception même négation de la possibilité d'avoir du cinéaste ou de l'esthétique visuelle de conception indépendante de la propagande" ( "Fascinating Fascism" dans B. Nichols (ed. ) Films & Methods, 1976). Sontag Riefenstahl points à l'implication dans la planification et la conception des cérémonies de Nuremberg comme preuve que Riefenstahl travaillait, et non pas comme un artiste dans tout les sens du terme, mais comme propagandiste. Avec près de 30 caméras et un équipage de 150, les marches, des parades, des processions et des discours ont été orchestrée comme un film Reifenstahl fixée pour le film. Ne s'agissait pas non plus le premier film politique faite par Reifenstahl pour le Troisième Reich (il ya eu la victoire de la foi, 1933, et la Journée de la liberté, tourné en 1933, sorti en 1935). Il n'était pas non plus la dernière (Olympiade, 1938). "Toute personne qui défend Riefenstahl's films documentaires," Sontag, «si documentaire est à distinguer de la propagande, est naïf. Dans Triomphe de la Volonté, le document (l'image) n'est plus simplement le compte rendu de la réalité, la" réalité " A été construit pour servir de l'image "(1976:36).

Brian Winston's dissertation sur le film à l'Histoire comme The Movies: Visions du vingtième siècle, une anthologie éditée par David Ellwood (publié par l'International Association for Media and History), est en grande partie une critique de l'analyse de Sontag, qu'il estime défectueux. Son ultime est que n'importe quel cinéaste aurait pu faire le film parce que l'apparence impressionnante nazi de mise en scène est impressionnante, surtout quand ils ont été proposer pour la caméra re-mises en scène. Dans la forme, le film alterne entre répétitive des marches et des discours. Winston demande au spectateur de considérer si un tel film devrait être considéré comme autre chose qu'un effort pour piétons. Comme Rotha, il trouve le film ennuyeux, et considère toute personne qui prend le temps d'analyser sa structure va vite d'accord.

Wehrmacht objections
La première controverse sur Triumph s'est produit avant même sa sortie, alors que plusieurs généraux de la Wehrmacht protesté contre la présence de l'armée minime dans le film. Une seule scène, la révision de la cavalerie allemande, effectivement impliqué l'armée allemande. Les autres formations étaient parties des organisations qui ne faisaient pas partie de l'armée. Hitler a proposé son propre "artistique" où triomphe compromis serait ouverte avec une caméra lentement traquer une rangée de tous les "oublie" les généraux (généraux et apaiser chacun son ego). Selon son propre témoignage, Riefenstahl refusé sa proposition et a insisté pour garder le contrôle sur artistiques Triomphe de la Volonté. Elle a accepté de revenir au rallye 1935 de faire un film exclusivement de la Wehrmacht, qui est devenu Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht.

Influences et héritage
Selon l'historien Philippe Gavin, "L'héritage de Triomphe de la Volonté vit aujourd'hui dans les nombreux documentaires télé concernant la période nazie qui rejouer parties du film… [Ses] plus tenace et dangereuse illusion que l'Allemagne nazie était un super-organisés L'État, qui, bien que mal dans la nature, est néanmoins impressionnante. " Gavin estime que la réalité du nazisme comme une pagaille bureaucratique et désorganisé était obscurci par Triomphe de la Volonté de puissance des images d'un mouvement fasciste unie. Nicholas Reeves souscrit, en ajoutant que «beaucoup des images les plus durables du Troisième Reich d'Adolf Hitler et de tirer de Riefenstahl's film."

Triomphe de la Volonté a également été étudiée par nombre d'artistes contemporains, y compris les réalisateurs Peter Jackson, George Lucas, et Ridley Scott. Le premier film connu pour utiliser l'imagerie est Triomphe Charlie Chaplin Le Dictateur, une parodie du nazisme. Scènes du film ont également été imité plus tard dans les films, le plus célèbre Star Wars Episode IV: A New Hope (ainsi que les autres films de Star Wars). D'autres films d'utiliser soit Triumph-comme des images ou des scènes du film sont Citizen Kane, A Clockwork Orange, Le Dernier Empereur, Gladiator, Hero, Le Seigneur des Anneaux trilogie, The Lion King, Richard III, Red Dawn, Spartacus, Le Mur, et Starship Troopers. Vider le film The Mirror même montre plusieurs scènes de Triomphe, avec Hitler (joué par Norman Rodway) donnant son analyse d'entre eux. Certains voient dans la musique Printemps pour Hitler dans la comédie Mel Brooks Les Producteurs comme un spoof de Triomphe, bien que Brooks a nié.

Le film de la gloire (ou de l'infamie) a même tourné la phrase «Triomphe de la Volonté" gag en une ligne, parce que beaucoup de gens à comprendre la référence. Par exemple, dans The Rocky Horror Picture Show, lorsque le Dr Frank N. Furter montre de sa création à sa retenue, sa servante s'exclame dans un fort accent allemand, il est "un triomphe de votre vill." En outre, les Boomtown Rats chanson "(I Never Loved) Eva Braun» inclut également la ligne "Eva Braun… jamais vraiment monté dans le système de choses / Elle était un triomphe de ma volonté." Le titre a également été citées dans la chanson Dead Kennedys "Triomphe des eaux grasses", ainsi que la chanson 1979 Devo "Triomphe de la Volonté". In the DVD of "Venue Songs" from They Might Be Giants, the House of Blues in West Hollywod was described as having a "Triumph-of-the-Will management style." (contrasting it being a "hub of losse morals and lost weekends.") In a Season 4 episode of the US television series The Office, Michael Scott declares "If we don't nail this, we'll lose the triumph of the moment ; the triumph of the will!"

The film has also influenced American politics. The director of a political ad for Nelson Rockefeller's 1968 presidential campaign admitted he used Triumph as a reference. Some American political commentators have also drawn comparisons between "Triumph of the Will" and various facets of contemporary American politics. While Naomi Wolf has drawn parallels between the opening scene featuring Hitler's aircraft landing in Nuremberg to thunderous applause and US President George W. Bush's landing on the USS Abraham Lincoln in 2003, other commentators have compared both the Republican and Democratic Party Conventions to Triumph of the Will, although these criticisms are usually partisan in nature.